৪৮ দলের বিশ্বকাপ, ১০৪ ম্যাচের ক্লান্তি: ফুটবল যেখানে তার ধৈর্য হারায়

বরিশালের এক টিনের চালার ঘরে রাত তখন প্রায় তিনটা। টিভির পাশে একটাই থার্মস, ভেতরে লাল চা, সেটা হাত থেকে হাতে ঘুরে চলছে দশজনের মাঝে। কেউ কারও নাম ধরে ডাকছে না, সবাই চুপ — পর্দায় তখন পেনাল্টি শুটআউটের প্রস্তুতি, আর ক্যামেরা বারবার থেমে যাচ্ছে ক্লান্ত ফুটবলারদের মুখে। মাইক্রোফোনের ওপাশে বসে আমি ভাবছিলাম, আজকের আসল খবরটা স্কোরবোর্ডে নেই, ওই থার্মসের ভেতরে। কুড়ি বছরের রেডিও-অভিজ্ঞতা আমাকে এটুকু শিখিয়েছে — মানুষ ম্যাচ দেখতে আসে হিসাবের জন্য নয়, নিজের ছোটবেলাটা একটু ফিরে পেতে।

৮৮ মিনিটে যে পেনাল্টিটা ক্রসবারে লেগে ফিরে আসে, সেটা অনেক সময় টেকনিকের গল্প হয় না। সেটা হয় সময়ের হিসাব, ক্লান্তির হিসাব, আর একটা গোটা মাস ধরে টানা খেলে যাওয়া শরীরের নিঃশব্দ প্রার্থনার গল্প। আমি বহুবার দেখেছি, সবচেয়ে বড় মঞ্চে সবচেয়ে বড় খেলোয়াড়ের পা কেঁপে যায়, আর ধারাভাষ্যকারেরা তখন বলেন "চাপ সামলাতে পারেনি"। কিন্তু চাপটা কোথা থেকে আসে, কে সেই চাপ তৈরি করে — সেটা কেউ জিজ্ঞেস করে না।

২০১৭ সালের কথা মনে পড়ে। বরিশালের আব্দুর রব সেরনিয়াবাত স্টেডিয়ামে ইন্ডিপেন্ডেন্স কাপের ফাইনাল, শেখ রাসেল কেসি বনাম চট্টগ্রাম আবাহনী। আমি ফেসবুক লাইভে ম্যাচ কমেন্ট করছিলাম, কিন্তু বিজয়ীর নাম বলার বদলে বর্ণনা করছিলাম চার হাজার দর্শক কীভাবে গ্যালারির এক মাথা থেকে আরেক মাথায় একটাই থার্মস হাতবদল করে পাঠাচ্ছে। স্ট্রিমে আঠারো হাজার ভিউ জমল, আর সাঁইত্রিশজন শ্রোতা ভয়েস নোট পাঠালেন — প্রত্যেকে নিজের বাবার কথা লিখলেন।

সেই স্ট্রিম শেষ হওয়ার পর আমি বুঝলাম, ম্যাচ রিপোর্ট আর ভক্তের গল্প দুটো আলাদা জিনিস। ফেসবুক লাইভের ফাইনাল শেষ হয়ে গিয়েছিল, অথচ চিঠিটা আমার হাতেই লেখা হয়ে চলছিল। কুড়ি বছর রেডিওতে কাটিয়ে আমি শিখেছি, স্কোর দিয়ে শুরু করলে শ্রোতা হারিয়ে যায়; কিন্তু একটা ছোট বস্তু — থার্মস, টিকিটের কুপন, গলার স্কার্ফ — দিয়ে শুরু করলে সে নিজেকে খুঁজে পায়। সেদিন থেকে আমার স্ক্রিপ্টের প্রথম লাইনটা থাকে দর্শকের হাতের কোনও ছোট জিনিস।

ঠিক এক বছর পর, ২০১৮ সালে, ঢাকার এক প্রযোজকের চোখে পড়ে সেই স্ট্রিম। সুযোগ আসে রাশিয়া বিশ্বকাপ কমেন্ট করার। আমি ঢাকার স্টুডিও থেকে ফ্রান্স-আর্জেন্টিনার সেই ৪-৩ ম্যাচ কভার করছিলাম, কিন্তু শুরু করেছিলাম বরিশালের এক বারো বছরের কিশোরকে দিয়ে, যে গালে মেসির দশ নম্বর এঁকেছিল আর শেষ বাঁশিতে চোখের জল ধরে রাখতে পারেনি। প্রযোজক চাইছিলেন পরিসংখ্যান; আমি দিলাম একটা কিশোরের চোখের জল। রাশিয়ায়, মেসির জার্সি গায়ে এক কিশোর কীভাবে একটা গোটা জাতির শৈশব বহন করে — সেটাই ছিল আমার আসল স্ক্রিপ্ট।

— শিকড়: রাশিয়া ২০১৮ আর মেসির সেই কিশোর। এই স্মৃতি আমি যত্ন করে রেখেছি, তবে সেটা আমার যাত্রার দরজা, গন্তব্য নয়। কারণ সামনে আরেকটা বিশ্বকাপ, আর সেটা এর আগের সবগুলো থেকে আলাদা।

২০২৬ সালের বিশ্বকাপে এই প্রথম ৩২ দলের বদলে খেলবে ৪৮টি দল। ম্যাচের সংখ্যা বাড়বে ৬৪ থেকে ১০৪-তে। আয়োজক তিনটি দেশ — যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা, মেক্সিকো — আর মাঠ ছড়িয়ে থাকবে ষোলোটি শহরে, চারটি আলাদা সময় অঞ্চল জুড়ে। ১১ জুন শুরু, ১৯ জুলাই ফাইনাল। ফিফা যখন এই সম্প্রসারণের কথা ঘোষণা করেছিল, তখন ভাষা ছিল সরল — বিশ্বের আরও বেশি অংশকে খেলার ভেতরে আনা হবে। বাক্যটা সুন্দর, কিন্তু বাক্যের পেছনের হিসাবটা আমি মাইক্রোফোনের ওপাশ থেকে দেখতে পাই।

বাংলাদেশের দর্শকের কাছে এই সম্প্রসারণ আলাদা একটা মানে বহন করে। আমাদের এখানে বিশ্বকাপ কেবল নব্বই মিনিট নয়; ওটা একটা সামাজিক উৎসব। চায়ের দোকানে পতাকা, ছাদের উপর স্যাটেলাইট ডিশ, স্কুলপড়ুয়ার খাতার মার্জিনে কোনও তারকার নাম। আমেরিকার সময় অঞ্চল আমাদের জন্য মানে ভোররাতের ম্যাচ — তিনটা, চারটার দিকে চোখ ডলে উঠে বসা, ক্লাসে ঢুলুঢুলু চোখ নিয়ে বসে থাকা। ম্যাচ ১০৪ হলে উৎসবটা বড় হয়, কিন্তু ঘুমটা কমে। এখানেই একটা প্রশ্ন জাগে, যেটা কেউ জিজ্ঞেস করে না: টুর্নামেন্ট বড় হওয়া আর টুর্নামেন্ট গভীর হওয়া কি এক জিনিস?

আমার বছরের পর বছর ম্যাচ দেখার অভিজ্ঞতা থেকে একটা কথা নির্দ্বিধায় বলি — একটা টুর্নামেন্টের আসল গভীরতা লুকিয়ে থাকে তার ফাইনালের মানে। ম্যাচের সংখ্যা বাড়ালে গভীরতা বাড়ে না; বরং ঝুঁকি বাড়ে। ৪৮ দলের ফরম্যাটে চ্যাম্পিয়নকে খেলতে হবে আটটি ম্যাচ, আগের সাতটির বদলে। গ্রুপ পর্ব পেরিয়ে যোগ হয়েছে একটা অতিরিক্ত নকআউট রাউন্ড। পৃষ্ঠপোষকের খাতায় এই একটি বাড়তি ম্যাচ মানে বিশাল রাজস্ব; ফুটবলারের পায়ে ওটা মানে কম বিশ্রাম, বেশি ভ্রমণ, আর বেশি নিষ্পেষণ।

ইউরোপের ক্লাব ফুটবলে খেলোয়াড়রা এখন বছরে ষাট-সত্তর ম্যাচ খেলে ফেলছেন, অনেকেই চোট নিয়েই মাঠে নামেন। খেলোয়াড় সংগঠনগুলো ইতিমধ্যেই সতর্ক করেছে, চাপ বাড়লে চোটও বাড়বে। বিশ্বকাপের মঞ্চে এই ঝুঁকি আরও বড়, কারণ এখানে খেলোয়াড় খেলেন ক্লাবের বদলে দেশের হয়ে, আর একটা ভুল মানে চার বছরের অপেক্ষা নষ্ট। সেখানে একটা অতিরিক্ত ম্যাচ ছোট ব্যাপার নয়।

বিশ্বকাপ এখন আর সেরা এগারোর পরীক্ষা নয়, সেরা তেইশের পরীক্ষা। যে দলের বেঞ্চ গভীর, সে এই চাপ সামলাতে পারবে; যে দল এগারো জন তারকার উপর ভরসা করে, সে নকআউটে এসে ভেঙে পড়বে। ফরম্যাটটা ঠিক এই জায়গাতেই দলগুলোর গোপন দুর্বলতা টেনে বের করে আনবে — কোন দল সত্যিই তেইশ জন নিয়ে তৈরি, আর কোন দল কেবল প্রথম এগারো দিয়ে সুন্দর দেখায়।

এরপর আছে মনস্তত্ত্ব। নতুন নিয়মে গ্রুপ পর্ব থেকে সেরা আটটি তৃতীয় স্থানধারী দলও নকআউটে উঠবে, মানে একটা দল হেরেও টিকে থাকতে পারে। এই নিয়ম খেলার হিসাব বদলে দেয়। আগে গ্রুপ পর্ব ছিল ছুরির ধার, একটা ভুলেই বিদায়; এখন সেখানে ঢুকে পড়ে একটা সুরক্ষা-জাল। আর সেই জাল খেলোয়াড়ের মাথায় আলগা ভাব তৈরি করে — প্রথম ম্যাচটা হয়ে যায় হিসাবের, শেষ ম্যাচটা হয়ে যায় বাঁচার। যে কোচ এই মনস্তত্ত্ব বুঝবেন, তিনি গ্রুপ পর্ব সাজাবেন শুধু পয়েন্টের জন্য নয়, ছন্দ ধরে রাখার জন্য।

আয়োজক দেশ তিনটি আর শহর ষোলোটি হওয়ায় আরেকটা ব্যাপার ঘটবে — ভ্রমণ। এক গ্রুপের ম্যাচ কখনও মেক্সিকোয়, কখনও কানাডায়; গ্রীষ্মের তাপ, সময় অঞ্চলের হেরফের, আর দীর্ঘ ফ্লাইট মিলিয়ে একটা দলের শরীরে যে ক্ষয় জমে, সেটা স্কোরবোর্ডে দেখা যায় না, কিন্তু মাঠে টের পাওয়া যায়। যে দল আগেভাগে ক্যাম্প সাজিয়ে, বিশ্রামের হিসাব কষে নামবে, সে নকআউটে এক ধাপ এগিয়ে থাকবে।

ভিএআর প্রসঙ্গে আমার অবস্থান স্পষ্ট, তবে আমি সেটা স্লোগান হিসেবে লিখি না। ২০২২ বিশ্বকাপে ফিফা প্রথমবার সেমি-অটোমেটেড অফসাইড প্রযুক্তি চালু করে, যেখানে ক্যামেরা আর সেন্সর মিলে মিলিমিটার ধরে অফসাইডের রেখা টানে। প্রযুক্তিটা নিখুঁত, কিন্তু নিখুঁত মানে ন্যায্য — এই ধরে নেওয়াটা ভুল। যখন একটা অফসাইড রায় বুটের এক ইঞ্চি আগে-পিছে গিয়ে ঠিক হয়, তখন রেফারি আর বিচারক থাকেন না; তিনি হয়ে ওঠেন ম্যাচের সম্পাদক।

গোলের স্বতঃস্ফূর্ত উদযাপন ওই লাইনের সামনে দাঁড়িয়ে ধৈর্য ধরে অপেক্ষা করে। আক্রমণের সহজাত প্রবৃত্তি — ছুটে যাওয়া, তারপর হাত তুলে গোলের জন্য চেঁচানো — সেটা প্রতিবার একটা লাইনের অনুমতির অপেক্ষায় দাঁড়িয়ে যায়। ডিফেন্ডাররাও এখন জানেন, এক মিলিমিটার এগিয়ে থাকলেই হয়তো বাঁচবেন; ফলে অফসাইডের ফাঁদ পেতে রাখাটা হয়ে দাঁড়ায় এক ধরনের গণনা, স্বাভাবিক প্রবৃত্তি নয়।

আমি প্রযুক্তির বিরুদ্ধে নই; আমি ওই রেখার নিচে হারিয়ে যাওয়া মুহূর্তগুলোর পক্ষে। ফুটবলের সৌন্দর্য আসলে তার অনিশ্চয়তায় — সেই ক্ষীণ সম্ভাবনায় যে একটা গোল হয়তো একটু আগে থেকে শুরু হয়েছে, কিন্তু আমরা সেটা মেনে নেব, কারণ মানুষ এভাবেই খেলে। রেফারির কাজ খেলা পরিচালনা করা, খেলা সম্পাদনা করা নয়। ২০২৬ সালে এই প্রযুক্তি আরও দূর এগোবে, আর ঠিক সেখানেই আমার একটা উদ্বেগ থেকে যায়।

এরপর আসে ট্রান্সফার বাজারের গল্প, আর সেটা বিশ্বকাপের সঙ্গে সরাসরি জড়ানো। ২০১৭ সালে নেইমারকে পিএসজি যে ২২২ মিলিয়ন ইউরোর বিনিময়ে নিয়ে গিয়েছিল, সেটা আজও দলবদলের ইতিহাসে সর্বোচ্চ রেকর্ড — সাত বছর পেরিয়ে গেলেও কেউ সেই সংখ্যা ছোঁতে পারেনি। অথচ এই সময়ে বাজারটা কেমন যেন উল্টো দিকে হাঁটতে শুরু করেছে। ক্লাবগুলো এখন কুড়ি-একুশ বছরের ছেলেদের পেছনে পঞ্চাশ-ষাট মিলিয়ন ইউরো ঢালছে, যাদের হাতে হয়তো শীর্ষ স্তরের পঞ্চাশটি ম্যাচও নেই।

একশো মিলিয়ন ইউরো দিয়ে এমন খেলোয়াড় কেনা, যিনি শীর্ষ লিগে পঞ্চাশ ম্যাচও খেলেননি, সেটা বিনিয়োগ নয় — সেটা উলঙ্গ জুয়া। এই প্রিমিয়ামের বুদবুদ ফাটার লক্ষণ ইতিমধ্যেই দেখা যাচ্ছে। ক্লাবগুলো ঋণের বোঝা বাড়াচ্ছে, আর্থিক নিয়মের ফাঁক গলিয়ে ক্ষতি লুকাচ্ছে, আর একটা চোট বা একটা খারাপ মৌসুমেই সেই বিনিয়োগ ধুলোয় মিশে যাচ্ছে। বিশ্বকাপের পরপরই এই বাজার সবচেয়ে গরম হয়ে ওঠে — একটা ভালো টুর্নামেন্ট একটা অপরিচিত নামকে এক রাতে কোটি টাকার পণ্য বানিয়ে দেয়।

এর পেছনে কাজ করে এজেন্টদের একটা ছায়া-অর্থনীতি। একটা চার-পাঁচ ম্যাচের ঝলক, একটা ভাইরাল ক্লিপ, একটা প্রতিনিধির সাজানো বাক্য — এসব মিলেই দাম ঠিক হয়। ক্লাবের স্কাউট যে রিপোর্ট লেখেন, আর বাজারে যে দাম ওঠে, দুইয়ের মাঝে প্রায়ই বড় ফারাক থাকে। এই ফারাকটাই আজকের ফুটবল অর্থনীতির সবচেয়ে দুর্বল জায়গা।

এদিকে ফুটবলের আর্থিক জগতে ঢুকে পড়েছে ডিজিটাল সম্পদের নতুন একটা স্তর। ক্লাব-প্রশ্রয়ী ফ্যান টোকেন, ব্লকচেইনে নিবন্ধিত ডিজিটাল স্মারক, সীমিত সংখ্যায় তৈরি ভার্চুয়াল সংগ্রহ — ক্লাবগুলো এগুলোকে ভক্তের সঙ্গে "নতুন সংযোগ" বলে বাজারজাত করে। বাস্তবে অনেক ক্ষেত্রেই এগুলো আর্থিক প্রকৌশলের অংশ, যার দাম ওঠানামা করে ক্রিপ্টো বাজারের সঙ্গে। ভক্তের আবেগ যখন টোকেনের দামে রূপান্তরিত হয়, তখন গ্যালারির মানুষটা আর সমর্থক থাকেন না, তিনি হয়ে যান বিনিয়োগকারী।

মাঠের ভেতরে আরেকটা পরিবর্তন ঘটেছে — সংখ্যার শাসন। এক্সজি, পিপিডিএ, পাস-কমপ্লিশন, প্রেসিং-ট্রিগার — বিশ্লেষণের ভাষা এখন সর্বত্র। আমি এই ভাষাকে অবহেলা করি না; এটা খেলার অনেক গোপন সত্য উন্মোচন করে। কিন্তু আমার বছরের পর বছর ম্যাচ দেখার অভিজ্ঞতা বলে, যে ম্যাচ আমি নিজের চোখে দেখেছি, তার গল্প কখনও কেবল সংখ্যায় ধরা পড়ে না। এক্সজি বলে দিতে পারে একটা শট কতটা ভালো ছিল, কিন্তু বলে দিতে পারে না সেই শট নেওয়া ফুটবলারের বুকে কী চলছিল।

আমার কাছে একটা গোটা ম্যাচ মানে চব্বিশটা আলাদা গল্প। ডাগআউটে বসে থাকা একাদশের বাইরের ছেলেটার মুখ, ইনজুরি টাইমে বল কভার করতে গিয়ে হোঁচট খাওয়া ডিফেন্ডারের দৃষ্টি, প্রথম গোল খেয়ে চুপ করে যাওয়া গ্যালারির ওপর দিয়ে ভেসে আসা দীর্ঘশ্বাস — এগুলো কোনও ডেটা সেন্টার রেকর্ড করে না। অথচ একটা টুর্নামেন্ট আসলে এই ছোট ছোট মানবিক মুহূর্তগুলো দিয়ে তৈরি হয়, স্কোরলাইন দিয়ে নয়।

২০২০ সালের জুনের কথা মনে পড়ে। ইউরোপীয় ফুটবল যখন ফিরছিল, তখন ম্যানচেস্টার সিটির ৩-০ জয়ে আর্সেনালকে হারানোর ম্যাচটা আমি বরিশাল কমিউনিটি রেডিওতে কমেন্ট করছিলাম। এতিহাদে পঞ্চান্ন হাজার দর্শকের যে গর্জন থাকার কথা, সেখানে ছিল শূন্য আসন আর কুড়ি জন ফুটবলারের চিৎকার। আমি মাইক্রোফোনে পড়ে শোনালাম তেষট্টিটি বার্তা, যেগুলো পাঠিয়েছিলেন এমন শ্রোতারা যাঁরা এই সময়ে চাকরি বা প্রিয়জন হারিয়েছেন। তেষট্টিতম বার্তায় আমার গলা ভেঙে গিয়েছিল। এতিহাদে ভিড় ছিল না, তাই তেষট্টিটি বার্তাই হয়ে উঠেছিল আমার মণ্ডলী।

সেই অভিজ্ঞতা আমাকে শিখিয়েছে, টুর্নামেন্ট আসলে খেলার চেয়ে বড় একটা জিনিস — সেটা একটা সময়, যখন গোটা দেশ একসঙ্গে শ্বাস নেয় আর একসঙ্গে শ্বাস ছাড়ে। বিশ্বকাপের চার বছর পর পর আসাটা তাই কেবল ফুটবলের ঘটনা নয়, এটা একটা প্রজন্মের সময়-রেখা। আমরা নিজেদের জীবনও মনে রাখি বিশ্বকাপ দিয়ে — কোন বিশ্বকাপে কোথায় ছিলাম, কার সঙ্গে দেখেছি, কে তখনও বেঁচে ছিল।

বাংলাদেশে এই টুর্নামেন্টের আরেকটা কাজ থাকে। গলির ফুটবল থেকে মাঠের আসর — বিশ্বকাপের একটা মাস আমাদের ছেলেমেয়েদের কাছে স্বপ্নের কাঁচামাল জোগায়। যে কিশোর রাতে জেগে মেসি বা এমবাপ্পেকে দেখে, সে পরদিন মাঠে গিয়ে ওই একই ফিন্ট নকল করার চেষ্টা করে। এই প্রভাবটা মাপা যায় না কোনও ডেটা দিয়ে, কিন্তু একটা সমাজে এর ছাপ বহু বছর টেকে।

এখন আসি সেই দিকে, যেটা আমরা সম্মিলিতভাবে ভুলে যাই। আমরা বিশ্বকাপকে মনে রাখি তার গোল আর নায়ক দিয়ে, কিন্তু বিশ্বকাপ আসলে সবচেয়ে বেশি উৎপাদন করে একটা জিনিস — সময়সূচি। একটা মাস-ব্যাপী ক্যালেন্ডার, যাকে ঘিরে সাজানো হয় টেলিভিশনের বিজ্ঞাপন, স্পন্সরশিপের চুক্তি, এমনকি নগরীর রাস্তা। ৪৮ দলের সম্প্রসারণ কেবল অন্তর্ভুক্তি নয়, সেটা আরও অনেক ম্যাচের সময়সূচি, আর সেই সময়সূচির প্রতিটি ফাঁকে জমা হয় অর্থ।

দ্বিতীয় ভুলটা আমাদের স্মৃতিতে। আমরা মনে রাখি বিজয়ীকে, মনে রাখি সেরা গোলটাকে, মনে রাখি ফাইনালের নায়ককে। কিন্তু ৪৮ দলের টুর্নামেন্টে যারা প্রথম রাউন্ডেই বিদায় নেবে, সেই আটচল্লিশতম দলের একটা ছেলের নাম কে মনে রাখবে? তার দেশের ইতিহাসে হয়তো সেটাই প্রথম বিশ্বকাপ। আমরা তার গল্প দেখব হাইলাইটের কুড়ি সেকেন্ডে, তারপর ভুলে যাব। সম্মিলিত স্মৃতি আসলে নির্বাচিত স্মৃতি — যেটা সম্প্রচার আমাদের জন্য বেছে দেয়।

আমি সারা জীবন আওয়াজকে অর্থে, আর অর্থকে আবার আওয়াজে অনুবাদ করে কাটিয়েছি। রেডিও থেকে ফেসবুক লাইভ, লাইভ থেকে কলাম — মাধ্যম বদলেছে, কিন্তু কাজটা একই থেকেছে। সত্তর হাজার দর্শকের গর্জন আর একটা কিশোরের ফিসফিস, দুইয়ের মাঝের দূরত্বটা আমি মাইক্রোফোনের ওপাশ থেকে মুছে দিতে চেয়েছি। ২০২৬ সালের বিশ্বকাপে আমার কাজটা ঠিক সেটাই হবে — সংখ্যার গভীরে ডুবে থাকা বিশ্লেষণ আর গ্যালারির এক কোণে বসা এক ভক্তের গল্প, দুটোকে একসঙ্গে বয়ে নিয়ে চলা।

১৯ জুলাই, ২০২৬, ফাইনালের শেষ বাঁশি বাজবে। সেই রাতে দুনিয়ার যে প্রান্তেই থাকি, আমার ঘরেও হয়তো চা আর থার্মস থাকবে, আর পাশে বসে থাকবে এক নতুন কিশোর — যে আজও জানে না, কুড়ি বছর পর সে নিজের ছেলেকে এই দিনটার কথা বলবে। প্রশ্নটা তাই শুধু কার হাতে ট্রফি উঠবে, সেটা নয়। প্রশ্নটা হলো — এই গোটা মাস ধরে, ১০৪টি ম্যাচের ভিড়ে, আমরা আসলে কী খুঁজছি? একটা নায়ক, নাকি একটা স্মৃতি, যেটা আমরা নিজেরাই গড়ে তুলি?

ফুটবল তার ধৈর্য হারাতে পারে, সময়সূচি বাড়তে পারে, প্রযুক্তি সব কিছুর রেখা টেনে দিতে পারে। কিন্তু গ্যালারির এক কোণে থার্মস হাতবদল করে চলা ভক্তরা যতদিন থাকবে, ততদিন খেলাটা তার আসল ঠিকানা খুঁজে পাবে — কারণ ফুটবল আসলে চিঠি লেখে ঘাসের উপরে, আর সেই চিঠি পড়ার অধিকার সবার।